Category Archives: Режиссура и постродакшн

1. Обзор монтажно-тонировочного периода

Posted on by

Видеосъемка – это только половина. Видеосъемка – это половина пути к созданию готового видео продукта. Видеосъемка без последующей обработки видеоматериала – видеомонтажа, очень тяжело воспринимается для восприятия человеком. Только видеосъемка в сочетании с видеомонтажом дает положительный результат. Итак, монтажно-тонировочный период — это этап создания кино — или видеоленты, на котором отснятым кадрам придается окончательный вид — такой, в каком фильм предстанет перед зрителями. Эта работа осуществляется в основном монтажером и группой звукового оформления (если имеется в наличии монтажная группа в полном составе) и включает следующие этапы:

Continue reading

2. Роль инженера видеомонтажа

Posted on by

Перечень обязанностей инженера видеомонтажа документального фильма указывает на то, сколь важна его роль в создании фильма. Хорошо известно, насколько значительным может быть участие в создании фильма инженера видеомонтажа, если он творчески подходит к делу. А так как структура документального фильма, а также собственно авторская интерпретация во многом формируются именно на стадии монтажа, инженер видеомонтажа документального фильма по праву считается вторым режиссером.

Continue reading

3. Индексация кадрового материала

Posted on by

Отснятая часть киноленты получает новый номер при каждом новом запуске камеры. Это позволяет инженеру видеомонтажа синхронизировать записанные по отдельности изображение и звуковое сопровождение. При видеосъемке же видеофильма звук и изображение записываются одновременно при помощи одного записывающего устройства, так что нумеровать дубли необязательно. Тем не менее, индексация материала должна быть организована так, чтобы в дальнейшем его было удобно использовать. Монтажный отрезок должен содержать указание на время (или особый шифр) для каждого дубля, сколько-нибудь значительного действия или события.  Определения должны быть краткими: ими может воспользоваться только тот, кто знаком с материалом и знает, чего ожидать.

Continue reading

4. Подбор фрагментов для черновой копии

Posted on by

Черновой вариант должен состоять из длинных, свободно соединенных отрезков. Давайте посмотрим, какие шаги нужно совершить для того, чтобы и на этом этапе подбор делался профессионально.
Шаг А. Вы подготовили монтажные листы, содержащие расшифрованные записи (1), и ксерокопию. Поместите их в папку с названием «Исходные монтажные листы», там и держите. Вы будете работать с ксерокопией (2).
Шаг Б. Просмотрите материал, следя за словами каждого из говорящих по ксерокопии монтажных листов (2). Если какой-либо фрагмент привлечет Ваше внимание, сделайте вертикальную отметку на полях. Таким образом, вы будете помечать все то, что вам покажется важным. Что-то вы сочтете интересным в самом тексте, или же вам покажется удачным изложение фактического материала, в других случаях вы отметите то, что вызвало ваше сугубо эмоциональное личное отношение: показалось смешным, трогательным или же рассердило и расстроило. На этой стадии ваша задача — просто реагировать. Не надо анализировать свои чувства: потом у вас будет для этого время. Continue reading

5. Монтаж на бумаге

Posted on by

Теперь, когда вы подготовили весь необходимый материал, вы можете приступить к «бумажному» монтажу. На этом этапе для создания первого варианта фильма используются описания кинокадров и монтажные листы. То, что вы имеете дело с текстами, а не с отснятой лентой, имеет большие преимущества. Вы можете, как бы с птичьего полета окинуть взором имеющийся материал и оценить его возможности, поразмыслить над тем, как использовать каждый фрагмент. Если вы попытаетесь добиться этого, имея дело с отснятой лентой, вы попросту утонете в материале. Поэтому создание макета фильма на бумаге является поиском внутренней структуры фильма и логики фактов, без которых фильм не может существовать.

Continue reading